封面新闻记者 杨帆

　　若论当代四川画坛的标志性人物，戴卫是绝对无法绕过去的一个名字。一个多甲子的辉煌艺术生涯，戴卫给国人呈现了诸如《李逵探母》、《重逢》、《四川茶馆》、《九老图》、《风雨雷电》等诸多震撼力作。近日，四川美术出版社出版了《戴卫写生60周年》一书，内容涵盖著名画家戴卫自1957年至今60年风雨岁月的珍贵手绘稿。戴卫出神入化的写生功力是如何炼成的？且听这位老人娓娓道来。

　　写生是戴卫的“童子功“，也是他与生俱来的天赋。有一件小事，时隔数十年，他依然记得非常清楚。“我自幼喜欢绘画艺术，记得儿时父亲问我和几位哥哥：如果仗打到成都，你们带什么东西逃难?我说，带一刀纸，一支笔，可以画画就行。”

　　《戴卫写生60周年》中有很多幅都是他小时候的作品，笔法老辣而稳健。戴卫说:“我从12岁起开始为报社作插图画题花，报社要我随叫随到，学校支持我成为报社一名名符其实的‘美术通讯员‘，每年寒暑假我都可以住在报社画画，有时还为工作值夜班，报社的美术编辑侯甫陶、牟康华都成了我的老师和忘年之交，应该说他们就是我的绘画艺术的启蒙者。”

　　后来这些报社前辈还给戴卫介绍认识了画坛名宿陈子庄先生，“我陪他喝茶时，陈先生经常以茶桌为纸，用指头指甲沾茶水在茶桌上作速写。因为成都气候湿润，茶桌上的水痕一时不会干掉，却留下极为生动的画面。这使我在陈子庄先生那里学到不少速写的技法。”

　　1960年，戴卫跟随《四川文学》美术编辑牟康华去峨眉山写生。一方面跟他学习，另一方面因为戴卫年轻有力跑上跑下画了一大批速写，半月下山时已把一月定量的口粮吃完了。

　　其后三年戴卫的速写突飞猛进，《峨眉山速写》《戏剧人物速写》《动物速写》等可见一斑，当时他规定自已每天不画完十幅速写，第二天也得补画。而这些都不是学校老师布置的作业，是自己在与自己较劲。

　　上世纪七十年代，戴卫在大凉山当知青，出工之余给当地农民以及他们的祖辈画了不少的速写、素描和油画肖像，画好就送他们，可惜自己几无保留。生活虽然艰辛，但只要偶尔能画上几笔，也就觉得很享受了。

　　后来，戴卫被调到西昌文化局，从事专业美术创作，为创作连环画《一根银针》和《大军西行》，有机会深入彝藏少数民族地区。当时他不思旅途之艰辛画了大批量的写生，如《大凉山人物》《藏区写生》等，其写生已具专业绘画水平。

　　戴卫还谈到，数十年写生过程中对自己帮助最大的人就是恩师黄冑先生。“他的教诲影响了我的一生，我自幼崇拜他，临摹他的画，特别是他的速写和写生作品，20世纪80年代我在他身边学习时，他以欣赏的方式鼓励我的速写和写生并提出直接用毛笔画速写的主张。在速写方面还有外国的门采尔等这些都是我面向生活背后的支撑。”