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1-百岁方成的漫画人生——彭长征读方成漫画艺术

文章来源：凤凰网络-凤凰新媒体大风

上传时间：2019-05-28 浏览：1061

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百岁方成的漫画人生——彭长征读方成漫画艺术

2017-07-18 15:55:38 来源：雅昌艺术网专稿（责任编辑：李璞）

摘要：

方成早已名满天下，是我国著名的漫画家、漫画理论家、杂文家。

他40年代崛起，50年代就誉满艺坛，笔墨绵延半个多世纪。

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方成早已名满天下，是我国著名的漫画家、漫画理论家、杂文家。他40年代崛起，50年代就誉满艺坛，笔墨绵延半个多世纪。他的作品以构思奇特思想鲜明见长。透过中国样式的线条，幽默的造型，把各类典型形象汇诸笔端，仿佛一面时代的镜子，又如一把社会解剖刀，将世态人情表露无遗。他画的画，出的书，写的文章都充满别具一格的智慧和幽默感。《相马》让人忍不住，《挤出集》叫人乐不可支。

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这是一位很有生活情趣的老人，他的神情纯真如孩童，简单而快乐。今年已100岁高龄的方成先生创造了中国漫画的辉煌与传奇。现在漫画已很多少画了但偶尔还会有书法作品问世。最近一次，我参加魏明伦文学艺术馆开馆仪式，还读到了他为明伦先生画的一幅肖像漫画和一幅自成一体的“方体”书法对联，“台上生旦净末丑;案头诗词曲赋文。”品读良久，趣味深刻，笔墨生动，心生敬意!

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( 从香港回到北京)

方成祖籍广东中山县，生于北平，在北平念书时，参加著名的“一二.九”学生运动，上街示威游行时，被反对派砍了一刀，背上从此永留下仇恨的刀痕。“愤怒出诗人”——方成提笔画了一副漫画，贴在弘大中学门口。画画惊心动魄，一把刀、一滩血，题目也铿锵有力《中国人的刀，哪国人的血?》方成初试锋芒，生平第一幅漫画就这样在血与火的斗争中应运而生了。从此方成便和漫画结下了不解之缘。大学毕业后，从事漫画创作直到现在，是漫画界的一位常青人物。

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　(方成一家子)

方成的漫画，经历了几个时期。他早期的画风接近西洋，多用炭笔，讲究构图、造型和明暗变化。四十年代后期，他用钢笔作画，明暗兼写。五十年代，用不同的钢笔在道林纸或图画纸上作画，线条流畅自如，富于表现力。这一期值得一提的是方成与钟灵在创作上的合作。他俩在合作中相互尊重，相互配合。成功的合作了三四年，创作出不少优秀的漫画作品，出了好几本漫画集。“方灵创作法”在中国漫画界传为美谈。到了六十年代，方成的创作进入了旺盛时期，人们几乎天天都能在《人民日报》上看到他的佳作，它几乎成了该报国际版的最大特色，方成的创作此时也进入了成熟时期。十年内乱，方成自然也在劫难逃，他在提不起笔和抬不起头的岁月里，也未停止对艺术漫画的探索，他思考着自己作品的优点和不足，思索着在技艺是的新发展。

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(人间画会成员合影，很多文化大家都在其中，张光宇、张乐平、丁聪、特伟、沈同衡等，还有黄苗子郁风夫妇)

1976年10月，“四只螃蟹”覆灭所引起的欢天喜地，带来了嘲弄这帮丑类的极度夸张，方成从新又拿起画笔，特别是十一届三中全会后，方成漫画的创作质量和数量远非昔日可比，他也成为“文革”后在中国美术馆开办漫画展览的第一人。《官商》、《不是天灾胜似天灭》等就是此时有代表性的作品。脍炙人口的《武大郎开店》在画展中引起极大反响，漫画巧妙的运用了中国优秀古典小说《水浒传》中的人物，卖烧饼“个体户”——武大郎。漫画家保留了他的“专利”——身材短小，而让他“荣升”为老板，并且老板“有个脾气，比他高的都不用。”借古讽今，尖锐地批评了中国社会中妒才、坑才的恶习，这类人渣现在还大有人在。打这以后，“武大郎开店”成为批评妒贤妒能的新语在民间广为流传，足见其影响之大。魏明伦先生评论这件漫画作品其时代性、艺术性、思想性等多方面成就远远高过大多国画、油画作品。

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方成，在读者面带微笑的欣赏他的幽默讽刺画时，悄然步入了古稀之年，然而只要是目睹过这位艺术家风采的人，都会从他脸上荡漾着从容的笑意而感受到他的青春活力。

上世纪八十年代，在中央电视台的全国幽默画大奖赛活动中，他与侯宝林、谢添、华君武、丁聪、方成、廖冰兄等艺术大师作为评委，我与全国10位老中青漫画家作为获奖者一起参加了颁奖晚会和《品味幽默》专题节目录制。期间，我们与这几位大师在北京紫玉饭店朝夕相处了一个星期的时间，能聆听到诸位艺术大家的“面授机宜”十分难得和荣幸。

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(全国获奖漫画家与艺术大师侯宝林、华君武、谢添、丁聪、方成、廖冰兄、特伟等在中央电视台。穿海军军装者是本文作者)

华君武说“我以为漫画都应有幽默，这种幽默画并不容易画，只有作者对社会、生活有很深的洞察力，带有哲理性才画得好，并不是好笑一下就算幽默画”。谢添先生总结他的艺术创作的24字“真经”：宁要真的假，不要假的真;宁要复杂的简单，不要简单的复杂。廖冰兄先生认为自己处于世界漫画史的纵横线的一个交叉点上，因为中外古今的漫画大都偏于幽默以及所谓黑色幽默，而他的作品却偏于发泄悲愤，不是使人感到轻松而是感到压抑、震撼。

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(中国2位幽默大师侯宝林与方成)

侯宝林先生认为“漫画是无声的相声，相声是有声的漫画。” 还对我的获奖作品点评说“一群人前仰后合的狂笑，是看了幽默而大笑还是对幽默画作者的嘲笑，让读者去理解，但明摆着是对读者制造“乐”的漫画家正在搜索枯肠，因寻觅不到个好构思而极度苦恼。我很喜欢来自海军的彭长征这幅漫画，这幅画道出我们这些搞喜剧艺术人的艰难和苦涩。”丁聪先生对我鼓励有加“既然叫长征，迈步向前吧。画漫画的基础是见多识广，有分析事物的洞察力和独到的见解，每一幅作品都是在阐述作者的一个观点。”大师们的真知灼见，让人印象深刻，受益良多。

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听方成先生给我们讲漫画与幽默的妙语更是记忆犹新，方成说，漫画是一门将幽默语言用画表现出来的艺术。幽默也是漫画艺术的生命。方成还说，幽默是和谐的、宽松的、平等的和智慧的;幽默归根结底是源自人们对生活的热爱。幽默也和民族性格有关，是人的一种生活态度。幽默是一种高级文化。幽默可以改善人与人之间、人与社会之间的关系。方成认为真正的幽默存在于民间大众。

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后来在广西，在深圳等地我有幸与方成先生多次相聚，每次他都鼓励后辈，指导创作，促使我在漫画的学习和创作中有了较大的进步。

记得在“柳州储蓄漫画大赛颁奖仪式”。他坐在观众席的第一排休息，我坐在他后面小声问他：“方成老师，您是第一次来广西吗?”问过之后，我才意识到自己的冒失，怎么没话找话没头没脑的文这样一个问题? 可方成先生回过头来和风细雨的说：“来过好几次啰。第一次来时，世界上还没有你呢!”说完自己就笑了起来，坐在他旁边的《工人日报》漫画家叶春旸也乐了。接着他问我画有什么新的漫画没有?我把自己画的几幅漫画习作交给他看，请他指教。看完了画，他说：“刚开始画漫画时，都觉得挺容易，可越往后面画越觉得难，不要满足于会画，而要争取把它画德更好。漫画是一种绘画，学习漫画除了绘画基本功外，还得学习幽默语言，对幽默的学习。要比写和画更费力，要认真用心才行。今后你要尝试用毛笔来画漫画……”

一席话使我倍受鼓舞。想想看，人家早已是著名画家了，德高望重不说，就是70和20相差半个世纪的年龄差距，就足以是自己生畏了。然后在他朗朗笑声中，我觉得他和我们年轻人样洋溢着青春的活力。只是我长期从事部队和地方的行政工作，虽在工作之余坚持搞点创作，但用毛笔来画画还是在2012年定居成都后的事情了。

我的创意人物水墨画《带枪钟馗》《雄起关公》《扫地笑佛》《公平济公》等系列作品“向传统致敬，与时代同行”，正是学习、借鉴、发扬了方成幽默水墨画的中国传统绘画的形式美感，但又有漫画的幽默感和现实思想性和针对性，在更注重创意的道路上探索前行。

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热爱方成和方成的漫画的读者发现，上世纪八十年代后期，方成致力于幽默艺术的理论研究，写了不少见解独到的文章。相继出版了《笑的艺术》、《幽默讽刺漫画》、《挤出集》、《滑稽与幽默》、《侯宝林的幽默》、《方成漫画选》、《幽默·讽刺·漫画》、《滑稽与幽默》、《方成连环漫画集》、《笑的艺术》、《报刊漫画》、《漫画艺术欣赏》、《方成谈漫画艺术》等数十种专著，很受读者欢迎和学术界的重视。

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