海啸兄长我一岁，在求学路上曾共勉互助。其于绘事艺途孜孜以求、苦行不缀，颇为艰辛；今安定生活，潜心创作，在巴山蜀水的滋润中养其气、炼其格，渐成自家面目，着实令人羡慰。
      数年前，观其画作，山水实景被简化为具有半抽象意味的符号，图式组合求新求整，浓墨重点，逼人眼目，虽有形式巧趣，却未脱去时下巴蜀名家之习风影响，少了内在的文脉延承与性情涵养。就读“云艺”期间，海啸兄重审传统精髓及其现代转化，对“笔墨”这一概念从其媒材工具到语言形式直至艺术精神三个层面逐层推演，以“笔涵文质，墨显性情”的方式展开自我对传统的现代阐释。     回川以来，则自觉而主动地将这一方式转化为双向推进：一方面从艺术语言上广泛吸取近现代由四川走出的画坛大家如张大千、陈子庄等、或旁涉入川受惠而享有盛誉的黄宾虹、傅抱石、李可染等，尤其是陈子庄的缘景造境、简约灵透，黄宾虹的笔墨大成、满密浑厚，均为其所用，成为其笔下或简或繁两种图式的主要滋养源泉；另一方面，正如宾虹老所言“入蜀方知画意浓”，海啸于“墨海中立定脚跟，笔锋下抉出生活”，植根乡土、礼拜先贤，选择蜀中山水尤其是绵州胜景作为创作母题，从“子云亭”到“富乐山”，再至“越王楼”，在其笔下，这些胜景并未作一般的古迹再现，而是将其融入纯以水墨营造的历史氛围中，当下与回望，感慨与唏嘘，呈现出或清俊秀逸、或凝重悠远的多样历史情怀；笔墨变化上，或渍、宿、泼、积，或勾、染、醒、点，使新境游离于实景与心象之间，尤其是浓、淡墨法的两极运用，透出个人面对历史追述的敏感与独特，诚可谓“绵州旧迹今人赏，转见水墨万古情”。
      川中俗语云“出川龙，入蜀虫”，海啸兄自署“孝龙”，因孝而潜，其品可嘉，跃然出川，当可期也！

中国美术馆  邓锋

2013年4月