曾妮是魔女：由学院派的精纯和骨性里的轻灵混合而成的魔；威士忌冰块摇动的色泽，琉璃剔透的光色以及半醉半梦似有还无的红楼意境般的魔；当这个时代以深沉的雄性嗓音低唱时，她不高歌，只是注视，当你以为她要走了，她却留下带唇印的红酒杯。

       魔的一种，是因为眷恋，眷恋与不舍，恰如双生。曾妮对父亲的爱，如同消化一座冰山，早逝的父亲拥有澎湃的才华，一个戴着红领巾的小姑娘，肩上斜挂着一个大大的画夹，很神气地推着自行车，走在写生回家的路上......这是曾妮父亲的一幅油画作品，画里的小姑娘就是曾妮。

       别人喜欢发布意见和看法，曾妮却只发表自己的看见和想法，前者致力于掌握一种话语的权柄，后者则为你展现的是一种精妙的律动的美——她不注重结果，她只是在展示着思考过程。 

       这其中当然带有女性独有的洞察，她的轻灵的笔触甚至让人想起文学范本，一如张爱玲、朱天心乃至于杜拉斯，以精妙的笔势在寻常的生活中寻找着直抵灵魂的途径，这必然是要有着惊人天赋所不可为，所不能为，所不敢为……要多么炽烈的燃烧，才能使一切颜色如此充满美？

       情这个字对曾妮的影响如墨浸水染，所以曾妮的作品总有一种奇怪的情绪渲染，不论是早期《我耍故我在》等一系列油画作品所展现的行乐主义，还是已经创作出的《时空漂移》沉郁的水彩作品，自我渐渐从画面中隐退了，一种不断凸显内我的精神内核却逐渐显现了出来。

       在作品题材和材质的转换上，曾妮的作品或许是少有的，不受篇幅大小，不受题材限制，都能准确传递出其所要散发的情绪的艺术家。这或许正是女性艺术家的先天优势，就像把文字书写在纸上，石头上，还是沙子上都一样动人。曾妮的魔，还是因为她执着于艺术，却不求艺术的回应，如同艺术版图上的吉普赛女郎。

       曾妮很魔，这是魔法，是魔力，色彩的魔法，艺术的魔力，所以她灵性飞扬，以自己的梦为生活一遍遍涂色。