19世纪末的法国昆虫学家、文学家J•H•法布尔《昆虫记》一经问世就饮誉世界，著名作家周作人感慨道：“他不去做解剖和分类的工夫，却用了观察与试验的方法，实录地记录了昆虫生活现象、本能和习性之不可思议的神妙与愚蒙。我们看了小说戏剧中所描写的同类的命运，受到深切的铭感，现在见了昆虫界的这些悲喜剧，仿佛是听说远亲——的确是很远的远亲——的消息，正是一样迫切的动心，令人想起种种事情来。”

　　1996年法国电影《微观世界》无以伦比的摄影技术，独具匠心的拍摄角度，将森林里、草丛下的世界无数倍放大：昆虫、草叶和水滴纤毫毕现，壮丽无比。看罢此片，你会惊讶我们的脚下竟有如此一个世界存在：黎明时分，在地球的某处隐藏着星球般巨大的世界——茂草长成森林，石头大如高山，水滴则是汪洋大海。时间以不同的方式流逝着，一小时就像过了一天，一天像过了一季，一季像过了一生。

　　我不太清楚画家秦天柱是否欣赏过这两部法国名作，可我能肯定我的老师秦天柱一定保持静默，倾听和观赏过昆虫的奇妙世界。否则，他的笔下怎会出现那么动人心魄的画面？

　　丁亥岁尾，我去半醒斋意外目睹了一个水墨中的昆虫世界：蝉、蚱蜢、蜻蜓、蟋蟀、金龟子、天牛子，甚至还有蝴蝶、腰蜂和苍蝇，它们被画家纤细的笔触精准地描绘出，仪态万方。

　　说到中国画的昆虫题材不得不提五代西蜀黄筌的《写生珍禽图》：12只造型准确、神态逼真的小昆虫先用线条勾出轮廓，再填上颜色，墨彩勾染浑然一体。但众所周知，作为主管皇家绘事的院体画领袖，其高超的写生功夫除了令人叹为观止，并不能如后起的文人画那样引起观者的心灵共振。肇始于文同、苏轼的文人画至近代“海派”吴昌硕、任伯年已是千峰叠翠，现代齐白石则高亢了一曲绮丽的挽歌。农夫出生的齐白石笔下也有各类昆虫，以线条勾勒的形态同样精准，但它们源自中国传统的平面造型，虽说结合大写意的各类蔬菜瓜果后，画面灵动、饱满，生活情趣浓郁，昆虫本身却近似生物标本或图谱——其实黄筌所作的《写生珍禽图》也就是为他儿子黄居寀画的粉本。

　　“白石之后”的秦天柱正是于此看到了承袭大师并超越的良机，“斗胆”放笔，画起细腻的工笔草虫。先生借来西方画理和技术——光学和透视学的运用使得画面不再刻板；发挥院体画修来的精湛笔墨工夫——细笔勾画，“随类赋彩”。透明的羽翼，弹性的触须，有力的腿与爪，笔下昆虫精妙入微，活灵活现。先前也是写意蔬果搭配，具象展现自然情趣。忽一日，大笔一挥，元气淋漓的陶罐、瓦盆、笔洗、墨砚等案上文玩被大写意手法现于纸上，成为那些栩栩如生的昆虫栖息处。

　　从具象的色墨小写意到带有抽象意味的纯水墨大写意，客观上的自然撷取上升到主观上的象外之意，画家秦天柱无意《昆虫记》和《微观世界》的写实，却将其中的人文关照体会和表现得淋漓尽致。他恪守了纯正的文人画传统与精神，工笔昆虫与写意水墨器皿的强烈对比恰好应验“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的绘画理想；同时他又摒弃了士大夫“纯任天真，不假修饰，以发所向”的水墨游戏消遣，一笔一划，丝丝入扣。作为远袭翰林图画院的省诗书画院专业画家，先生在自己的花鸟画世界里尚古而不复古，兼收并蓄，精益求精。

　　岁末天寒，游动在昆虫的水墨世界里，半醒斋充溢的人文情怀让我感到阵阵暖意。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　丁亥年腊月廿八问松楼主吴克勤记