在四川画坛上，油画、国画能同时涉猎者为数不多，但国平是其中之一，而且得心应手，颇有建树和影响。

       国平从事油画学习、创作达半个世纪，探索之深、发力之勤、用心之苦、创作之丰、发表之多、参展之广、获奖之频、赞誉之隆、名播之远十分裕如，使其艺术简历赫奕：中国美术家协会理事、四川省美术家协会副主席、成都文理学院美术学院院长、一级美术师，等等。

       屈指数来，国平的国画创作可以追溯到1979年，即他就读西南师范学院美术系时，完成了人物白描、工笔花卉、山水写意等基本训练。2010年伊始，除油画创作，他的国画山水探索和创作进入井喷期，或参加大展，或获大奖，或被购藏，一发不可收且名播于四面八方。他的这本《张国平山水画集》，大多是这个时段代表性作品的结集，传递了其对山水画创作的艺术主张及表现技法诠释的信息，具有讨论意义。

       品读画集中的这些山水画，可游、可居、可圈可点，让我顿生愉悦感，因为它传递了国平所强调的创作理念和表现能力的一系列信息。在山水画创作的领域中，不少画家格外注重临摹，而且认为临摹是“读书”，在“像”乃至“是”中兜圈子，即描绘的是十分具体的山山水水。国平却不然，他有自己的“林泉高致”观，即摈弃临摹，主张自出胸臆、自出机杼，强调创作执行力具有不雷同、求变化、富于创新的特殊表现，让创作的思绪放飞而更接近天马行空，以打破概念化的“山水八股”，画出属于一种更趋于印象中或曾走游于的山山水水的记忆符号——无论是山峦峰壑，还是流泉飞瀑，乃至走云游雾以及峡江扁舟等物象，均属于个性化的感悟画境，让读者的审美体验不至于驻留在具体的山水物象层面上，而获得一种大情景、大视野、大气度。由此，国平的山水画创作具有万千气象，不乏格调高、品质佳及创新的探索意义，正如其油画创作一样引起了若干的关注。

       从整体上看，国平山水画所表现的客体属于南方的。其传递的信息，主要是南方山水“秀”“润”的绿色生态本质特征，而非北方山水的苍凉苍莽。故在构图上，他随心所欲地调动了油画的表现技法、技巧并将其国画化，即在透视、设色、素描等方面构建油画与国画表现的“立交桥”，传达出属于“我之为我，自有我在”的艺术表现语言，具有现代人审美的普遍认同性。至于在具体的表现上，他巧妙娴熟地凭借“叉笔”即表现工具的特性来锁定山水细节的不可复制性，从而形成山水构成的特点。在色彩表现上，他注意适度的收敛，一般不做形成巨大反差的对比，使“墨分五色，以墨为主”的国画具有浓郁的自我的语境。值得特别观照的是《岚雾锁映》《峡江烟云》-这两幅用焦墨即枯笔竭墨表现的作品，不乏讨论意义。特别是《岚雾锁映》，呈现了画面静态的雄壮山势被流动云雾“锁映”的动态之美，具有明显的油画素描痕迹，同时其笔墨浓淡相宜，格外强调了皴、擦技法所传达的自我表现的“画语权”。这既与画史上的“张仃焦墨”注重纯黑而简略皴擦走着不同的路子，又与黄宾虹焦墨山水画的重笔墨深沉而轻皴擦有区别，达到了尽如人意的理想效果，传递出极具探索性和创新意义的种种信息。当然，不容讳言，国平山水国画的表现具有油画的痕迹，即体现油画在表现国画上的“反哺”性；同时也不讳言，国平画国画山水的目的性在于通过对国画创作的探索，构建他在油画上“欲穷千里目，更上一层楼”的表现体系，从而走出一条具有时代意义的路子。无疑，国平的油画、国画双修，努力促进中西方文明再现艺术形式的互补、融合是具有探索意义和成功经验并值得点赞的。从中，可以感到国平心中涌动的为艺术“吾将上下而求索”的澎湃。故他出版的这本山水画集便有了特殊的意义和价值，特别是在总结其艺术创作思想、艺术创造力等方面。

       基于上述解读，我以为国平不仅是一个在油画、国画界“双打”乃至“混合双打”的角儿，而且是一个极具理想、极具追求、极具表现力的角儿。对于这本画集中的作品，如果确要明确分类的话，其中的《布朗山寨春来早》《江路春风夹岸华》《丹霞散彩》《秋色清华》《罗马尼亚庄园之春》等均可以视为典型的油画构成，或者说油画的表现在其中主事，特别是《丹霞散彩》《秋色清华》这两幅作品，黑白灰关系的浓郁及受光部分的强调，均凸显了油画的特质。至于《朝云》《溪歌得意扣舷归》《湖树清夏》《清江扬州》《丹壑晨辉》《澄江平远》《曲江春望》《清溪归客》《春水留香》《幽居》等，则国画元素凸显，属于典型的国画语境，特别是《溪歌得意扣舷归》《清溪归客》《湖树清夏》等作品或在设色、或在对比、或在求变化等方面，均强调了国画有关的重要特征以及所赋予的理想化和人文精神。

       解读一个成熟的画家颇为不易，破译一个具有探索意义的画家的密码更难。国平便是这样的画家，更何况他在油画、国画界的“跨界”探索，解析的难度无疑更大。正是因为对这种“难度”的敬畏，我才不辞缪举，写了这些文字。

       是为序。

                                                                                                          2017年12月18日 于成都沙河畔

注：汪毅,曾任张大千纪念馆首任馆长、《四川省志》副总编，一级文学创作。