2008-2012年，全景画《淮海战役陈官庄地区歼灭战》是高小华平生遭遇的画幅最大、结构最为复杂、真正的“超级油画”工程。所谓全景画，就是以360度环绕、百米之长、数层楼高的巨大画作，再与前景的地面塑型相衔接，构成一道逼真而立体的视觉景观。

       《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画，高16米，长100米，画布加涂料、颜料重达10吨！----无论从体量还是绘画面积，都远超之前且颇具挑战性。同样，此全景画项目亦非从天而降，最初的设计方案，仍然是经过全国性竞标脱颖而出。

       全景画是一套“系统工程”，前期的每一步准备工作都关系到后期的成败；仅绘画部分的“工艺”就步骤严谨：首先是画布制作，数吨重的画布吊装起来的拉力是巨大的，中间哪怕出现任何小口，也会瞬间全部崩裂！所以对画布材料的要求很高，它必须是无接缝、多种优质强韧材料合股织成的整块画布。除了布料，织布机也是特殊的、超大的。织这块布用去两个月的时间、数十万的经费。然后是运输画布到现场，接下来就是悬挂画布，这是难度最大、最重要的一个环节：巨大的画布，往哪儿挂？怎么挂？当然需要特殊的配套构件。“画架”是呈弧形的数百吨钢架与馆内建筑固为一体，还有牵挂画布的棕麻绳索、成千套固定画布的钢扣件，和两台数十吨重的升降机，都是特殊定制。悬挂画布的“现场”犹如巨大的造船厂，壮观又充满危险，令人揪心，稍有不慎就布毁人亡，前功尽弃！难怪当画布挂好的那一瞬，所有纠紧的心才松下来。随后是制作油画底子，一遍都不能少——这可是在一块1600平方米的巨大画布上做底子！

       全景画的“挑战性”来自全方位：挑战你的智商情商，更挑战你的技艺与体能。过去的画家，很少涉足整个艺术工程的“粗活儿”及繁杂的事务（被士大夫们鄙为工匠），高小华他们却在当代，有幸真实地体验与经历了“米开朗基罗式”的艺术劳动并以此为荣！

       相较全景画的制作“工艺”部分，更重要的是绘画 “艺术”构思与创作。历史中的“淮海大战”，地点于华北平原，季节为寒冬并时有大雪，其间跨度长达一个月余，战斗又以夜战为主，根据这些特点，《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画就必须以采用特定而“超时空”的构图----画面整体以蓝紫灰色调为主，故事从左至右展开；远处是晚霞照耀着徐州城，国民党杜聿明集团往西方向（河南）撤退；近景是解放军兵团的集结与民工支前的队伍；然后是进入战场、夜战陈官庄——蓝紫灰色调的主体背景与橙色的火光闪烁，感觉就是夜景加激战；在战争逐渐结束的时候，夜空渐渐黎明；之后是朝阳映照着皑皑白雪，天亮了，胜利了----像这样连续性的叙述历史，在全景画里能做到这一步，很不容易，是一种创新，它突破了一个历史情节的发展与视觉时空不断转换的新概念。

       整个百米画卷丰满且生动，千军万马的气势表现得淋漓尽致。与电影等视觉艺术不同的是，它必需在有限的“空间”将“无限”复杂的内容，合情合理的构思在一个画面里。而像这样奇思巧妙的构图在全景画历史中前所未！