已过古稀之年的何应辉先生，曾连续担任过三届中国书协副主席，也曾长期担任四川省书法家协会主席，应该算是功成名就了。凭借他在当今书坛的影响力，现在还就任书协顾问、四川省书法家协会名誉主席、四川省诗书画院名誉院长等职。因为与王镛他们一起倡导过“流行书风”，一直致力于守护传统书法的何应辉，意外地卷入了“丑书”争议的漩涡。

      在数十年创作中，何应辉先生所涉所临碑帖众多。作为碑帖结合的代表书家之一，何应辉对书法风格的锤炼，首先是树立了“风骨”。直到今天，仍孜孜以求地浸淫于传统经典法帖和墨迹石刻的章法、用笔、结构之中。不得不承认，作为四川书坛的引领者，何应辉先生的书法成就还是值得尊重的。

      现在提到何应辉先生的名字，早已被列入了“丑书名家”之中了。究其原因，主要就是与沃兴华、石开、王镛倡导的“流行书风”。这些人大部分都入选了网上流传甚广的那份“当代十大丑书家”名单中，何应辉先生自然也不例外。

      很多人一直坚信何应辉先生始终是传统书法的守护者，没有坠入魔道。至于他竭力倡导“流行书风”，本意也是根植传统，锐意创新，而不是倡导胡涂乱抹，肢解汉字，任意变形。遗憾的是，何应辉先生这些锐意创新的作品，也只能是内行看门道，外行看热闹，被大众视为“丑书”也并不意外。

      已故学者梅墨生有过这样的说法：“横不平、竖不直”“粗壮”与“颤抖”可以是丑的，也可以是美的，这是要看书者写得“好不好”。

      就书写水准来说，何应辉先生的功力毋庸置疑，可是他那些属于“流行书风”的作品，却很难被大众认为是“美”的。这当然与欣赏水平有关，更多的还是大众的审美习惯不是说改变就能改变的。“流行书风”出现在书坛也有近40年光景了，虽然凭借着一批书坛名家的极力倡导，产生了很大的影响力，其美学思想也引导了一大批追随者，但是从网上铺天盖地的口诛笔伐可以看出，大众根本就没有也不打算接受这样的“流行书风”。

      何应辉在创作和欣赏中推崇四项审美标准：高、大、深、新。通俗地讲，就是格调要高；气象要雄浑、大气；意蕴要深厚；风格、技法要有独创性，要有新意。也就是说书法创作要有鲜明的个性，是在前人基础上的发展超越。

      至于前面三点，一般书法爱好者都能理解，问题就出在最后一点创新上了。也就是因为这一点，直接将何应辉先生和他的书法作品打入了“丑书”行列。对于“丑书”的争议由来已久，现在似乎更为激烈，何应辉他们倡导的“流行书风”要想赢得大众的认可，看来还有很长的路要走。