一天，我翻看信札公函，其中一本《中国水彩》里面夹了厚厚一叠照片，照片的画面是全然陌生的，疏阔的笔触、跳跃的色彩，加上那么一点恬淡的乡村情调，使人感到一种温馨的亲切。猛然间，我还以为是几天前在巴黎塞纳河畔的现代美术博物馆里看到的米罗作品或者是康定斯基、波丘尼什么的作品。法国米罗以几何色块结合各种曲线，奏起了20世纪童贞的歌谣。而出生在俄国的康定斯基的题为《即兴》之作，更是表现了舞蹈的大自然不可遏制的跳荡不已的心曲。至于意大利的波丘尼，他的《情绪：那些人留下来了》和《情绪：那些人离开了》压根儿就看不出有完整的人形，而画面只是像长垂下帷幕的竖色线和像飘雨的斜色线。照片上的感觉与现代艺术如此相近而又绝然诉诸着不同的艺术语境，使我兴味盎然，索兴就把一摞画的照片读完了。那同样是线，却充满着东方神韵的《荷趣 》 真可以放在米罗画作的旁边而独具风采；在一芽春月下随风飘拂的柳树，名为《晚风送鸟归》，不也像既是送鸟归又像是留鸟下来的“情绪”么？再看那《渔归》、《硕果》、《夕阳似火》、《拴住的牛》以喧闹的色彩在昭示着舞蹈不已的大自然，真同康定斯基的《即兴》有异曲同工之妙，有一幅画星月凄迷，映着乡间常见的木椅，数条垂直与水平的黑线支架着灰蓝的夜空，显得世界是那么的寂寥，惟有一只黑猫守着空碗，等待着日日抚爱自己的主人归来。作者情有独钟，以《人去椅空》寄托对一对早逝的农村夫妇的哀惋之情，近似于大写意的《觅》，似乎真在寻觅枯树小桥与耕牛期待着的《迟到的春天》；一群曲颈向天歌的鹅与两岸青山映碧水、一篙撑出白云来的《一路欢歌》真叫人睹之为快。这就是自学成才，卓然成家的刘克银先生的画。

　　我不认识刘克银先生，但越读他的画越觉得他是一位多情的歌者。再一看他的小传，方知他与我竟是同庚。他请我写一篇读画小文，由于这些天刚从国外考察归来，实在想轻松一下，于是就松松散散地写了下来，说不上是文章，但确是切身的感受，这感受是愉快的，它来自克银先生艺术世界的美，好比酷暑清风，真个叫人痛快。