《万国来朝图》

《万国来朝图》局部

轴，清，绢本，设色，纵299厘米，横207厘米。
本幅无款印。
此画描绘的是藩属及外国使臣到紫禁城朝贺的场面。作者以鸟瞰的角度从太和门前的两个青铜狮子画起，将紫禁城中的主要建筑一一收入画幅，近大远小，主次分明，层次丰富，在大雪的银装素裹之下，整个场面宏伟壮观。

《唐寅王蜀宫妓图轴》

《唐寅王蜀宫妓图轴》局部

      明代， 唐寅作 ，绢本 ，设色，纵124.7cm，横63.6cm

      《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作，绢本，设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。

      本幅自题：

      “蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。”
      此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。
　　此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

撰稿人：单国强

以上资料来自：故宫名画记

从“数字故宫”看文化遗产的数字化

摘要：

【在数字故宫发布会的“激活数字文物新价值”环节中，针对馆藏文物的数字化，故宫博物院发布了3款数字产品，包括 “故宫名画记”“数字多宝阁”和“数字文物库”。这些数字产品其实就是数据的开放共享，观众可以方便地学习、欣赏。

“故宫名画记”中，共有345幅名画高清亮相。这些数字名画，最大的特征就是超高清，数十亿级像素的超高清影像，流畅的缩放体验，不但能让观众用更大、更精、更细的方式一览故宫藏画，还能通过标注、收藏，建立自己的“私人藏画馆”。比如清代的《红莲绿藻图》，放大后能清晰地看到荷花花蕊；清代的《万国来朝图》中，密密麻麻数百个人物形象，放大了能看到等待皇帝召唤的使节手中拿着的各种贡品。】

清·《红莲绿藻图》

清·《红莲绿藻图》局部

北宋·《千里江山图》

摘自-文博中国 2019.08.18 

从“数字故宫”看文化遗产的数字化

原创：王龙霄  编辑：蔡 苧

本文刊登于2019年8月16日

《中国文物报》第5版

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